«Comment en vient-on à se construire un point de vue?»The Best Animals are The Flat Animals - The Best Space is The Deep Space(Les meilleurs animaux sont les animaux plats- l'espace le meilleur est l'espace profond) est un projet qui rend compte d'une tentative de repondre à cette question. Grâce à l'imaginaire, le style de l'image, le choix du support,le montage et, enfin, l'installation, l'oeuvre plonge dans l'espace qui séparela profondeur «illusoire» de l'image de la surface réelle de l'écran. Toutes les choses qui font l'oeuvre - celles qui sont représentées (les objets) ; leurrelation à l'espace (le champ) ; la relation entre leur image et notre espace (l'espace réel); et ceux qui regardent (les sujets) - sont rendus équivalentes.Ainsi, si on commence au point de fuite de l'image, ces éléments peuvent progresserdu relief au plan quand ils atteignent la surface de l'écran qui les séparent du monde.Ou, si on commence à partir de l'écran, il et possible de faire le chemin inverse - depuis l'espace bi-dimensionnel jusqu'au relief du monde. Donc, deux mondes profonds l'un factice,l'autre réel, existent de chaque côté de l'écran, et ils se regardent l'un l'autre.L'un peut-il être l'autre? Bien sûr, l'image projetée appartient au réel, mais le réel appartient-il à l'image projetée? L'image projetée peut-elle prendre possession du réel comme le réel prend possession d'elle?
Diana Thater.

Le travail de Diana Thater, à partir de projections et de moniteurs vidéo, renvoie à la vision du monde créée avec, et redonnée par, les moyens de la technologie. L’artiste restitue dans l’espace la diversité des prises de vue rendant compte de la structure du tournage ainsi que de la difficulté de se construire un point de vue.
Sur les murs, un motif de rayures blanches et noires, image du détail de la robe du zèbre, est projeté et agrandi au format de la pièce et redoublé symétriquement à l’envers. En contrepoint dans la pièce, un moniteur vidéo posé au sol montre une séance de répétition entre l’animal de cirque et son dresseur. Invariablement de profil, le zèbre évolue latéralement de gauche à droite et inversement par rapport à l’écran, avant d’en quitter subrepticement le cadre, entrainant l’homme derrière lui. La superposition de l’espace réel et de l’espace projeté dans l’installation, et la confrontation entre l’humain et l’animal, déconstruit la relation fonctionnelle habituelle entre sujet et objet.Elle met le spectateur dans l’impossibilité d’occuper un point de vue entre la profondeur illusoire de l’image et la surface réelle de l’écran ou du support de projection.